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1.看的藤井道人的第一部片就观感如此之差,日本电影的写意并不在于光影铺的太满,更何况这是新闻题材。除了转场,音乐推焦慢速镜头张手就来。2.导演的技法泛滥也导致演技派沈恩京的表演与电影完全不搭,反而松坂桃李和其他配角程式化表演被影片吸纳。3.导演想拍《聚焦》反而拍成了日剧《MOZU》。倒不如学学《昭和64》是怎么用新闻推进几条故事线的。

为中国电影正名

可见女性为主,女性题材,取得成就的女性的故事在银幕上呈现的太少太少了,才会满篇都是“这就是性转的,男版的布拉布拉故事”浅显不自知还傲视群雄雌~如果简单的说是性转女强人故事则抹杀很多女性视角和属于女性心理变化的体验。今天高清视频在线观看典型的在男权势力下成长起来的女强,造成她这样男性化不自知甚至站队回到原有对立面也是这个大环境最后熏陶导致的。可见有毒的环境中会侵蚀每一个有空隙的心灵。这不仅是环境中的某个性别个人所能抵抗的,而是要改变环境,不然就是反复的不分性别的故事发生!女性还是要不停地占据权利中心创作女性故事,逃离有毒环境再努力改变吧

拼命三郎丶

河村光庸在同一时间牵了两部关于同一题材的片子,一部是纪录片《i-新聞記者ドキュメント-》,另一部是这个。基本上,从记录事实和表达政治态度的角度来说,这部虚构是画蛇添足,望月衣塑子作为个性鲜明、战绩累累、专挑疑难问题的日本一线女记者,本身的戏剧性已经够强,纪录片完全不会觉得流水线记叙或枯燥乏味。而且不知道出于什么原因,竟是韩国演员沈恩京来演主角,只求不是因为题材太敏感国内没人愿意演。同样是从政治的角度来说,如果说这部片子有什么意义,就是日本关于女性、关于冲绳、关于政治黑幕权钱交易的作品太少,同时制作两部作品相当于连写两个感叹号,加重语气。强烈建议两部并列观看。

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开篇点题,日本人真是小日子过得太好了,心胸变得越来越狭促,阴暗,连一个率真单纯的小孩子都容不下。从前往后讲一下亚美子不被家庭接纳的几点,第一点是“偷看妈妈的写字课”,妈妈是怎么处理呢?妈妈很不待见亚美子,而亚美子本身还回答想学习写字课。如果中国父母遇到这样的孩子,哪儿怕目的其实是为了和小范接触,那也会很开心的。第二点,盯着妈妈的痣看,这都不叫事儿,诸位都清楚中国的熊孩子是多烦人,但是长辈还是对他们很宽容。第三点,拍照啊、吃饭啊不会顾及别人的想法,不懂事。同上,我们对待的不懂事的孩子,今天高清视频在线观看可以打可以骂,也有骄纵的,但冷暴力的,很少很少。总而言之,感觉影片里的所有人,除了亚美子,都在追求自身脆弱的情绪价值。可能是日子过得太好了,衣食无忧吧。而我身边的人都在追钱哈哈哈哈

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导演漂亮的一拳砸棉花上了